深圳新聞網2025年10月31日訊（記者 趙文碩）從農耕鄉愁到工業文明，再到數字時代的叩問，應天齊用刀與墨，在時代中刻下思想的印記。

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在西遞揚名 從傳統中覺醒

應天齊的少年時就被繪畫深深吸引，從最初的臨摹寫生，到后來深入傳統村落用版畫記錄那些即將消失的建筑與文化，將古村落的記憶留在了現代。

“作為藝術家，我們不能脫離時代而存在。”應天齊經歷了整個中國70余年的歷史變遷，每一段歷史、每一次文化變遷，都帶給他不可磨滅的影響。

改革開放后，他深入皖南古村落西遞，創作出震驚畫壇的《西遞村系列》，中央電視臺為他拍攝了五部專題片，安徽省黃山市的西遞村也因此聞名于世。  

盛名之下，應天齊卻陷入沉思。他坦言，《西遞村系列》并非對傳統的禮贊，而是對農耕文明的批判展示。畫中精致的“四水歸堂”天井，在他眼中恰是“保守格局”的象征，“我覺得傳統是很好的，但前進又是必需的，只有打碎禁錮，才能走向前方”。

不破不立 南下深圳重建事業轉折點  

1998年，應天齊作為杰出人才被引進深圳，加入這座“敢為人先”的年輕城市，他的藝術人生也邁入了新的轉折點。

初到深圳，應天齊做了一件驚世駭俗的行為藝術——“砸碎黑色”。在深圳大學門口，他率領五百名學生揮錘砸向十一塊涂滿黑色的玻璃。玻璃被砸碎的那一刻，也象征著藩籬已破。  

深圳的開放的基因催化了他的創造力，他創作出《對話觀瀾》《囚》等一系列公共藝術作品。他將陜北窯洞的剪紙放大百倍，掛在深圳的玻璃幕墻上，以強烈的視覺對比引發人們對傳統與現代的思考。這場展覽喚醒了外界對觀瀾古鎮的關注，并推動陳煙橋故居保護開發，如今觀瀾版畫基地已蜚聲國際。

“藝術家需要新環境的刺激，”應天齊感慨，“深圳敢為人先，正是最佳土壤。”

從深圳走向世界的思想者

在深圳汲取的養分，讓應天齊的藝術走向世界。

2011年以來，應天齊先后參加了第54屆意大利威尼斯藝術雙年展、第十三屆威尼斯建筑雙年展，舉辦了“世紀遺痕與未來空間”個展，成為華人藝術界首位以個展方式進入該展的藝術家。2020年還參加第17屆威尼斯建筑雙年展并出任該展的藝術總監。

2024年6月28日至9月1日，深圳美術館新館舉辦了《這不是廢墟——應天齊當代藝術展》，全面展示了他從藝以來不同時期的代表作品。

展覽中，《眾聲之聲》等裝置作品引人深思。這件作品將觀眾的視野帶回到2014年，應天齊在故鄉蕪湖發起的“萬人撿磚”藝術活動。當時蕪湖古城的近萬名市民，在應天齊的帶領下，每人撿起一塊廢墟中的城磚，寫上自己的名字，封存在整齊堆放的木箱中，以“眾聲之聲”呼吁蕪湖古城的遺存保護，展現對家園再生的社會擔當。

藝術與時代共情同行

如今應天齊雖已退休，卻仍活躍于藝術創作與教育的第一線。在他看來，藝術教育的本質不是傳授技法，而是激發學生對世界的感知與表達。

談及在科技時代沖擊下的藝術發展，應天齊回應說，深圳作為一個科技和經濟快速發展的城市，它的藝術和文化必然會隨之自然生長。

“我想起在深圳美術館《這不是廢墟》展覽時的一個場景。當時有人問我，為什么要用1400平方米的廢墟影像圖片鋪滿展廳地面？我反問他：這座投資十幾億建造的深圳美術館，在建造之前不也就是一片瓦礫嗎？”

應天齊說，從瓦礫中建起現代化的美術館，這種創造力是不可估量的。一百年后，它可能依然屹立在這里，也可能建立起更美好的事物，這都是人類文明進步帶來的真實寫照。

（部分圖片來源受訪者）

出鏡：張玲

記者：趙文碩

策劃：吳燃